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[] [浙江] 陶仓艺术中心

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TAG 2020-10-14 14:40
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建筑师: 裸筑更新
面积: 2448 m²
项目年份: 2020
摄影师: Wen Studio



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更新的心

这次裸筑接到的命题是,乡村更新。我们认为,“更新项目”区别于“新建”的本质特征,一定是“顺势而为”。找到其被尘封的“势“,而后为之,则是每个更新项目的灵魂。这就好像拨开云雾,才能见月明,当然首先会明确,去哪拨,用多少力来拨。这是裸筑更新在近几年的建筑改造实践中的方法论。

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莲仓别名

嘉兴王江泾镇,陶仓运河与百亩莲花荡片区附近,两座老粮仓。其建造于50-60年代,前身是当地居民储放稻谷的粮食仓库,后经历火烧,废弃空置数年。仓前一片优雅的莲花池,推测是过去用于建筑就近取水防火之用。陶仓与莲花池互相映衬,“莲仓”别名,因此而来。改造后,仓里的水磨石莲花纹样与粮仓的结构拱圈秩序,呼应而来。业主委托裸筑进行改建更新,目的是基于粮仓本身的建筑特点与历史背景,改造后成为该片区的“名片”。

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势能是一种随于功能,超越功能的存在

势内:

功能上,未来的老粮仓被业主定义为艺术中心的存在。西粮仓将作为商业展厅,东粮仓将作为艺术展厅。由于两座粮仓独特的结构呈现 -混凝土拱圈支撑体系,导致粮仓内部视觉体系完整,拱圈秩序形成完整的场域经验。这股“势”,不可破。且老粮仓年事已高,任何不属于原结构的东西,都会成其“负担”。因此,我们得出一个结论:东西粮仓应是两座“纯展厅空间”,而将艺术中心所需要的辅助功能,在外部解决。在粮仓内部动刀(结构),站不住脚。

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势外:

周边纺织废弃仓库被拆除之后,两座老粮仓并排于这片土地。其北向运河,南向大片腹地,且濒向池塘。仓与土地的关系,呈东西走向。因此,外部新增建筑体量的最优解,是呈一种“伴随”姿态,与老粮仓发生新的“剧情”。 伴随连廊的设计,由此产生。在建筑功能上,伴随连廊会改变了进入方式与格局,连廊本身也成为了商业与社交空间。作为艺术中心的配套辅助空间,也为粮仓展厅提供了向外延展的可能性,从而保护其内部主体,这也是我们用建筑学的方式,表达对老粮仓经历的敬畏与尊重。

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入口的重新定义

主体展厅有四侧入口,而伴随连廊的加入,将动线全部引向中间,以合适的“人高“的尺度,将人从两边引向中间,居中而入。东西两侧,作为货运入口,开大门,形成”人货分离“。

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商业社交

如开篇所讲,所有的更新项目最终会回归“经济动作“。伴随连廊空间最终将以简餐,咖啡,纪念品商店等作为经济配套,支撑起整个艺术中心的运营要求。连廊在设计之初,就被加上了落地玻璃,预留了机电点位,使其成为室内空间。后由于运营上的种种原因,在完稿时仍以灰空间连廊的形态示众。

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势:建筑指向性

东西走向的主体粮仓,讲的是指向性。一旦物体在空间中产生方向感,建筑“立场”,即“场域”,自然形成。连廊在设计推敲过程中,不仅仅产生了平行的“势“。其通过两边汇聚到中心入口时,顺势高耸,形成了竖向的”势”。这两股“势“,成为则更新项目的”灵魂“所在:一则,顺应了老粮仓的平行,一则,指向了天。形式上,连廊作为陪伴式建筑的存在,伴随着两座粮仓汇聚至中心,自然形成主入口。空间处理上,连廊的高度层层推进,在中心形成挑空的静谧场所,将建筑情绪带向高潮。

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势:诗意的陪伴

伴随式的连廊,是裸筑对粮仓的长情。我们常把建筑拟人,这也是建筑作为抽象思维产物的直接体现。几何本身是没有感情的,但透过人的眼睛去看几何,就能看出“关系与情感“。这也是建筑师这个古老的职业,存在的意义之一。建筑即人,裸筑在意建筑的“共情“表达。地标式的建筑物在过去常常作为权力与意志的象征,不甚枚举。但是在此处的百亩莲花荡,我们更希望,两座粮仓在经历了60年的沧桑之后,能多一份陪伴共赴余生。

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排水

砖的起伏,水的承接,散水与排水,作为建筑最重要的装饰,通过砖的语言被一以贯之。

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麦穗山墙

麦穗,寓意这座粮仓的过去。而这丰碑式的砖砌,是这座老粮仓与世界再一次的对话。其做法与排水的设计相同,通过三种砖的模数变化,叠搭出麦穗的图形。连廊的新砖,粮仓的老砖,也是过去与现在的对话。

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结构对仗

老粮仓结构以混凝土拱圈顶住砖砌望板屋顶,形成双曲面屋顶,为这座粮仓带来戏剧化的结构效果。对于连廊的结构,裸筑选择了结构逻辑清晰的拱圈作为对主粮仓结构的对仗,依次秩序往复。

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荡边花满池,仓里地满花

如果莲仓的建筑,讲的是共情的能力。那莲仓的室内,则是莲仓之所以是莲仓的原因。通过对名词的解释:仓,为其建筑形式,改造前是放粮食的仓库。莲,则是建筑所处的这个地方的地域特征。王江泾的村民,世代以莲花产业谋生,花,藕,茎,叶;春,夏,秋,冬。世世代代以莲为业,以粮为食。

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